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宇宙兄弟
- 主演:
- 巴兹·奥德林,Nickolas Wolf,小栗旬,冈田将生,麻生久美子,Lucas Martin,堤真一,吹越满,Melissa Goggans,Gregory Pekar,新井浩文,滨田岳,Richard E. Wilson,文森特·吉里,土田大
- 备注:
- 已完结
- 类型:
- 喜剧片
- 导演:
- 森义隆
- 年代:
- 2012
- 地区:
- 日本
- 语言:
- 日语
- 更新:
- 2024-04-08 09:25
- 简介:
- 19年前,亲密无间的南波兄弟在晴朗的夜空下目睹UFO出现,这一事件直接影响着兄弟俩未来的人生。2025年,弟弟日日人(冈田将生饰)将作为首位登上月球的日本宇航员,与NASA的伙伴们展开传奇之旅。而他的哥哥六太(小栗旬饰)则以概念汽车设计师的身份打拼,却因头槌攻击上司而.....详细
我在《优秀作品的界限》(https://movie.douban.com/review/8886841/)这篇短评里谈过,优秀的动漫作品,在人物刻画上,往往会采用多种方式,从不同的角度进入一个人物的内心和精神世界。塑造一个立体化、多面的人物,是一部优秀作品不可缺少的组成。
但相较于电影,动画在刻画人物形象上有更多发挥的空间和方法的选择。
除了塑造丰富生动的人物外, 作品的构建是和“剧情”密不可分的。
一般作品,往往以曲折而多变的剧情作为主要吸引观众的条件。曲折的剧情,仔细考量,主要又是通过“转折”来实现的。
在故事发展的关键桥段和部分,通过出人意料而又意料之中的转折,推进剧情发展、丰富人物形象。因而,在熟悉动画剧情的观众眼里,观看的就不单单是作画、场景、设定等背景的元素,更关注期待中的剧情转折是否出现,有没有出人意料的变化,这些变化是否合理?
然而,在《宇宙兄弟》这部作品里,似乎看不到一般作品中密集的转折和变化。存在于这部作品中的剧情构建,更多是基于日常生活平铺直叙中的心理转折。
这类剧情构建,姑且称之为,“心理情节剧”。顾名思义,剧情不通过外部的转折(人物行动、语言、意外等外部矛盾)来推动和完善的,而是通过人物的内心活动来丰富的。
因此,本片的剧情不是大开大合的激烈对抗,也不是充满意外的猎奇之作。而是通过对人物内心的描绘,从微观的视角进入,借助回忆、独白等内心活动,逐渐丰富剧情,推动人物行动。
而且,这种内心的描绘,并不是一次完成的,也是一点一点的完成的,和拼图类似。当一个人的形象基本丰满时,我们可以看到,属于这个人物的典型时刻和精彩桥段是构成他的主要“拼图”,比如,和主角相关的贤治,就是逐渐丰富起来的,首先交代了他的家庭背景,其次在一次次的审查训练中,通过他和周围人的互动,逐渐雕琢出人物性格的主线,再通过对过往经历的回溯,点名他参加宇航员考核的动机,并进一步丰富人物背景。宇航员我妻这个形象的塑造,可以说是简化版的,在短短三四集内,通过穿插描绘的方式将这个人的主体特点描绘完成。
有鉴于此,故事的人物形象,也不再是主要角色数人,而是呈现出一种“列传”体的特点。无论是作为主角的南波兄弟,还是和他们有关的次要人物,故事中着力刻画了一批各具特色的人物形象,而次要人物又以一种标点符号的方式,成为主要人物行为、性格、心理活动等方面的注脚。从这个意义上讲,本剧的情节不是靠外部推动的,而是不同角色的心理共同构成的。
其实,最近重看了《大明王朝1566》这部电视剧,其剧情构建上呈现出的特点,也有“微观进入,心理推动”的特点。但是这部剧里,并没有任何独白,心理的活动是通过对话和镜头语言实现的,而作为推动剧情主要因素的对话,不单单是你来我往的矛盾集中点,也是塑造人物形象的重要一环,是窥见内心的重要入口。
此外,与之相连的,《宇宙兄弟》的精神气质和价值观,也在人物内心活动的过程中,不断涌现,呈现出多样而统一的特点。这方面的内容,其实同其他优秀的动漫作品类似,呈现的不是作品自身的问题,而是更加宏观的、产业性的、社会性的特点。整体的特点反过来,又成就了这些优秀作品本身。