午夜过后，一场大雪迫使东方快车停运。侦探波洛（阿尔伯特·芬尼饰）在半夜被吵醒了三次。次日凌晨，同车的美国富商被发现身亡。取证过程中，议论纷纷。昨晚的三声响动，以及出现的神秘女人，让波洛思考并明白了。根据同车12人的供述，凶手应该是一名头戴红领巾的女子。每个人都抱着她，坚持要诚实。她从来没有改变过她的性格和出现的时间，这与谋杀案是一致的。那个女人现在失踪了，火车从头到尾从未停过。 12个供词的一致性开启了波洛破案的方式，这是一起惊人的谋杀案。

思虑之后，还是想写一篇长评，毕竟短评三言两语，尚不能完全说清自己的看法。查了一些资料之后，我了解到布拉纳本人是莎士比亚戏剧大师，在莎翁戏剧制作方面享有盛誉。导演的意图，无论是从电影本身还是其背景，很明显都是为了展现道德与法律的困顿：当一个明明曾犯下重罪但却逃过法律处罚的人被杀害时，杀他的行为是否是正义的。为了达到效果，导演特意拍了一些俯视的镜头，以模拟上帝的视角；亦在结尾处安排演员以和《最后的晚餐》神似的方式落座，并加入了略过每张脸庞的长镜头和波洛与琳达•雅顿之间声嘶力竭的问话。这些足以看出，导演确实是一个戏剧大师，并拥有很不错的艺术创造力。可问题来了。如果导演是在充分展现克里斯蒂原著的基础上深化了这些艺术元素，那在我心目中，这部电影毫无疑问，一定是一部佳作。可惜的是，导演并没有做到这一点。假若导演的初衷，是兼顾推理和艺术，那么本片只做到了艺术，完全忽略了推理。整部片子，推理的部分显得很着急，即，根本不是在展现完线索之后层层抽丝剥茧，最终得到真相，而是突然就做出了推理，观众却根本不知道依据何在。例如，在推定索菲亚的妹妹，也就是伯爵夫人的身份时，主角简直如有神助，在什么都不知道的情况下，就知道了她的身份。而其他配角身份的推定几乎和此一致，如此一来，整部电影的推理相当混乱，完全空穴来风。说到这里，就必须回答一个疑问了：为什么要着力展现推理的过程呢？答案很简单。因为布拉纳是在翻拍阿婆的作品，而不是在随便拍一个火车谋杀案。克里斯蒂是推理小说家，对于推理文学，最重要的是推理，因为这是推理小说区别于其他所有小说的最明显特征。同样的，作为推理电影，导演可以融入自己的个性，但前提是，必须有充足的推理成分，否则就很难称得上一部推理影片。前面提到，因为布拉纳是在翻拍阿婆的作品，因此，除了应该注重推理，其他方面的处理是不是同样应该尊重原著呢？例如，波洛形象的塑造。可以说无论是从内在还是外在，布拉纳的波洛都不像波洛。外在是比较容易发现的。波洛并没有“蛋型的脑袋”，著名的小胡子不但没有异国风味，而且很生硬。波洛的法式英语不够地道，表情和举手投足，分明是一个英国人。更奇特的是，一个从来不主张物证推理且从来不身体力行追犯人的侦探，竟然身手矫健，在寒冰山谷里利索地捉拿嫌疑人。一切一切的情节都让熟悉波洛的人们感到匪夷所思。和原著巨大的落差对观影效果起到了很大影响，使得原本出彩的部分被掩盖，代入感大大削弱。而从内在来看，波洛作为一个了解人情世故且极会洞察人心的人，是不可能像一个热血青年一样，声嘶力竭地声讨列车乘客的。他非常了解道德和法律时常爆发出的矛盾，正因如此，他能够不动声色地，在情与法的困局中做出自己的选择。波洛不是上帝，不可能做得到完全的公平，更何况在这次的案件中，正义的标准都是模糊的。在此并不是说导演不可以让波洛改变选择，而是即便如此，他也应当是从容冷静的，否则便不是他自己了。事实上在我看来，导演完全可以既忠实原著，又加强影片的艺术性。布拉纳完全可以稍稍将节奏慢下来，梳理线索，制造悬疑气氛，与此同时融入莎翁戏剧中的艺术元素，在推理的同时，通过一步步对真相的追逐展现众生群像和人心复杂。如果这样的前半部分和最后的高潮，即最后的晚餐式审判结合起来，那么无论是推理性还是艺术性，这部电影都会是极佳的作品。克里斯蒂的书迷，对这部电影的好感，应该是没有太多的，不幸的是我也是其中之一。但我对导演接下来即将拍摄的《尼罗河上的惨案》，还是抱着几分期盼的。愿导演能够更加仔细地研究原著和打磨叙事技巧，期待更好作品的诞生。