在单身的辛苦OL小林身边突然出现的女仆装束的美少女托尔。长着角和尾巴的她的身姿正是所谓的龙娘。在醉酒的小林邀请下说要到家里去的托尔，鬼使神差地开始以小林家女仆的身份工作……！？“女仆”+“龙”=...

百合+人兽+萝莉+女仆的人设西方魔幻+小白领的双重世界设定总体而言，是一个明确捕捉到了目标受众“萌点”的作品，就这点来说也挺不容易了。除了高品质的原画细节，更重要的是在人设上用微妙的差异完成了创新，又给叙事留下了空间，虽然趣味并不能说很高，但确实是在不停思考社会现象，并在作品中作出反馈。女主小林是一名程序员，是一个生活自律、收入不赖的程序员，她的痛苦和焦虑是白领日常的——挤电车、抱怨工作不知道是几手外包的等等。稍有区别的是，这位女主非常理性，只有喝酒可以让她暴露原形，不断推动冲突发生。另一位女主是龙托尔，沿用了经典的卖肉设定，不仅是人形化后的曲线毕露，还有龙形时的强大和凶恶。这种反差大概也是作者所捕捉到的“萌点”吧。女配是萝莉康娜，以短粗腿+民族风呈现，在龙中虽然年纪尚小，但对于人类来说，也可以说是有一种“萝莉容器中的老辣灵魂”的冲突感。故事剧情，发展到这一步，走的是温情风格的“日常突入魔法”。也就是说，魔法被降格为解决日常中的琐碎事情（整理屋子，吐龙息驱赶阴天，暴揍坏人等等），日常冲突则被升华（或者说萌化）为一种新的人生境界——康娜上学，托尔做女仆，走的都是这个逻辑。和《打工魔王》一样，这样的降格和升华的错位所抚慰的是观者这样的心情——即使是法力无边的魔王在我们的世界中，也有着和我们同样的烦恼。更进一步，我们则可以把《小埋》和《堕天使加百利》这样的作品也拉进这个比较序列中，这些讲述“现充”事实上同死宅别无二致的作品则满足了观者的憧憬——光鲜亮丽、卓越杰出的人赢背地里所享受和喜爱的是和我们一样的东西。现实中的烦恼在叙事中因为被更稀有、强大、优秀的人分担了，而变得可以承受了，这种切实的安慰效应大概是这类作品但凡能有饱满的细节和饶有趣味的情节设置便可流行起来的原因吧。